Как изменить глубину цвета photoshop

ВикиЧтение

Adobe Photoshop CS3
Завгородний Владимир

Первая часть конспекта к четвертому занятию курса «Adobe Photoshop. Базовый уровень» в его гибридной версии, стартовавшей в 2019 году. Курс состоит из 8 видоезанятий и 7 онлайн занятий. Конспекты сделаны только для видеозанятий, поскольку на онлайн занятиях идет разбор пройденной темы и домашних заданий. Здесь можно посмотреть полное описание и программу курса.

Перед записью на любой курс по Adobe Photoshop очень рекомендую прйти тест на знание программы. Как показывает опыт, самостоятельная оценка собственных знаний не всегда адекватно отражает их действительный уровень.

Конспекты к старой версии курса, состоявшей из 12 онлайн занятий и проходившей с 2012 по 2019 год можно найти

здесь.

Дополнительные материалы — материалы, рекомендованные к изучению в процессе прохождения курса.
Для самостоятельного изучения — материалы, рассчитанные на самостоятельное освоение не только в процессе, но и по окончании курса.

Для стандартизации внешнего вида, обеспечения стабильности и удобства доступа, данные материалы представлены в виде документов Evernote с упрощенным форматированием. Чтобы перейти к оригиналу статьи, кликните по адресу сайта непосредственно под ее названием.

Для лучшей связи конспекта и занятия в соответствующих местах помещены миниатюры разбираемых в этот момент изображений.

Задачи на занятие
1. Научиться делать тоновую коррекцию монохромного изображения
2. Познакомится с цветовыми моделями RGB, CMY, HSB
3. Научиться представлять цвет по значениям яркостей в каналах Red, Green и Blue
4. Научиться устанавливать хроматический баланс изображения

Для самостоятельного изучения:

Liveclasses. Adobe Photoshop: тоновая коррекция монохромных изображений
Liveclasses. Основы теории цвета. Модели RGB, CMY, HSB
Liveclasses. Photoshop Curves: установка хроматического баланса
Liveclasses. Adobe Photoshop: инструменты цветовой и тоновой коррекции

Тема 5. Тоновая коррекция черно-белых изображений.

Для самостоятельного изучения:
Liveclasses. Adobe Photoshop: тоновая коррекция монохромных изображений

5.1 Как компьютер задает яркость.

• В цветном изображении для каждого пикселя задается три яркости: в красном, зеленом и синем канале
• В монохромном изображению каждому пикселю присваивается одно значение яркости
• Переключение между режимами происходит через меню Image> Mode (Изображение > Режим)
• Яркость пикселей в фотографиях задается целыми числами
• Получить информацию о яркости участка на который наведен курсора можно в палитре Info (Инфо)

5.2 Глубина цвета.

• Глубиной цвета называют количество бит, которые выделяются для кодирования яркости одного пикселя в одном канале
• Проверить глубину цвета можно в меню Image> Mode (Изображение > Режим)
• Photoshop работает с режимами 8 бит/канал, 16 бит/канал и 32 бит/канал
• Режим 32 бит/канал используется для изображений с расширенным динамическим диапазоном (HDRi), для обычных картинок он не используется
• В режиме 8 бит/канал в каждом канале может быть 256 градация яркости
• По традиции значению 0 сопоставляют черный цвет, значению 255 — белый, а промежуточным значениям соответствуют промежуточные уровни яркости
• 256 оттенков серого, которые позволяет задать режим 8 бит/канал, достаточно для качественного воспроизведения изображения любым методом
• Однако, 256 оттенков яркости может не хватить для коррекции изображения. Сильное повышение контраста может привести к тому, что в режиме 8 бит/канал на градиенте начнут проявляйся полосы из которых он состоит. Такой эффект называется пастеризация
• В режиме 16 бит/канал в каждом канале может быть 32769 градация яркости
• Черный и белый цвета в 8 и 16 битном режимах совпадают, но переходы яркости в 16 битном режиме оказываются более плавными
• В 16 битном режиме файл имеет запас информации, позволяющий при сильных коррекциях избежать постеризации
• Для того чтобы воспользоваться преимуществом 16 битого режима он должен быть «честным»: изображение должно быть изначально конвертировано в 16 бит/канал и не должно переводиться в 8 битный режим
• Полный тоновый диапазон обычно разделяют на 5 частей: тени (окрестности уровня 0); три четверть тона (окрестности уровня 64); полу тона или средние тона (окрестности уровня 128); четверть тона (окрестности уровня 192); света (окрестности уровня 255)

Дополнительные материалы:
Евгений Булатов. «Преимущество работы в режиме 16 бит»

5.3 Гистограмма.

• Гистограмма отображается в палитре Histogram (Гистограмма) и в интерфейсе инструментов Curves (Кривые) и Levels (Уровни)
• Для изображений в модели Grayscale (Градации серого) в интерфейсе кривых в палитре Properties (Свойства) по осям откладывается не количество света, а количество краски, в результате чего гистограмма оказывается отзеркаленной
• Чтобы привести ее отображение к стандартному виду нужно из выпадающего меню палитры Properties (Свойства) вызвать настройку Curves Displey Options (Параметры отображения кривых) и вместо варианта Pigment/Ink (Пигмент/Краска) выбрать вариант Light (Яркость)
• Показывает распределение количества пикселей (площадей изображения) в зависимости от яркости изображения
• Оценивать качество изображения только по гистограмме, нее видя самого изображения, нельзя ни по одному параметру
• Площадь пика на гистограмме пропорциональна площади объекта в кадре
• Ширина пика показывает вариации яркости на соответствующем объекте
• Дырка на гистограмме в светах (тенях) говорит о неполном контрасте изображения
• Залипание гистограммы в левый (правый) край говорит о потере деталей в тенях (светах)
• «Расческа» на гистограмме говорит о том, что изображение движется в сторону постеризации

5.4 Анализ изображения.

• Основная задача анализа изображения с использованием гистограммы состоит в том, чтобы понять в каком новом диапазоне лежит каждый из объектов на изображении
• При попытке понять, какой объект на изображении формирует пики или равнины на гистограмме, нужно смотреть на три параметра: яркость диапазона в котором лежит элемент гистограммы; площадь этого элемента; его ширина
• Тоновый диапазон, занимаемый элементом гистограммы, подсказывает, какова яркость объекта, который его создал
• Площадь элемента на гистограмме пропорциональна площади объекта в кадре
• Ширина элемента гистограммы показывает вариации яркости на соответствующем объекте: пикам соответствуют однородные, а равнинам контрастные объекты
• Совершив переход от объектов в кадре к занимаемому им тоновому диапазону, мы получим ответ на вопрос: «Где гнуть кривую, чтобы поменять тот или иной участок изображения?»
• Дырка на гистограмме в светах (тенях) говорит о неполном контрасте изображения
• Залипание гистограммы в левый (правый) край говорит о потере деталей в тенях (светах)
• «Расческа» на гистограмме говорит о том, что изображение движется в сторону постеризации

Дополнительные материалы:
Андрей Журавлев «Практикум работы с кривой или о чем умолчал Маргулис»

5.5 Curves (кривые) — интерфейс и принцип работы.

• Вызвать прямую коррекцию кривыми можно через меню Image > Adjustments > Curves (Изображение > Коррекции > Кривые)
• Создать корректирующий слой кривых можно через кнопку со значком Инь-Яно в нижней части палитры Layers (Слои) или кликнув по соответствующей кнопке в палитре Adjustments (Изображение)
• После создания корректирующего слоя настройки кривых появятся в палитре Properties (Свойства)
• Выпадающий список Preset (Набор) — набор заранее созданных форм кривых
• Выпадающий список каналов — переключатель для работы с поканальными кривыми
• Кнопка Click and drag in Image to modify curve («Рука с двумя оттопыренными пальцами») выводит на кривой указатель, отображающий яркость участка, на который в данный момент наведен курсор
• При клике по изображению с нажатой кнопкой «распальцовки» на кривой появляется соответствующая тчока, которую можно сразу сдвигать вверх-вниз
• Второй способ поставить точку на кривой: просто кликнуть по ней
• Перемещать точки на кривой можно подхватив их мышкой и сместив на новое место
• Для удаления точки с кривой досрочно подхватить ее и выкинуть за пределы интерфейса кривых
• Кнопки «Черная», «белая» и «серая» пипетки — инструменты быстрой установки соответствующих точек
• Поля Input (Вход) и Output показывают яркость выбранной точки до и после коррекции
• Чтобы черный располагался слева внизу необходимо: в выпадающем меню палитры Properties (Свойства) выбрать команду Curves Display Options (Параметры отображения кривых) и в появившейся палитре выбрать настройку Show Amount of: Light (0-255) (Показывать значения: Яркость (0-255))
• Если кривая проходит ниже своего начального положения, изображение затемняется
• При этом затемнение тем сильнее, чем сильнее кривая отклоняется от начального положения
• Нужно обязательно уточнять, о каком тоновом диапазоне идет речь, поскольку в разных диапазонах изменения могут быть различными
• Если кривая проходит выше своего начального положения, изображение осветляется
• Если крутизна кривой увеличивается, контраст деталей, лежащих в соответствующем тоновом диапазоне, повышается
• Если крутизна кривой уменьшается, контраст деталей, лежащих в соответствующем тоновом диапазоне, понижается
• Изменения яркости и контраста неотделимы друг от друга, однако, обычно мы делаем коррекцию ради изменения одного из данных параметров, а с изменением другого просто вынуждены согласиться

Дополнительные материалы:
Андрей Журавлев «Кошачьи истории или правила работы с кривой»

5.6 Приведение изображения к полноконтрастному виду.

• Простое определение полноконтрастного изображения следующее: изображение является полюноконтрастным в том случае, когда в нем присутствуют все яркости от черного до белого
• Если исходить из такого упрощенного определения, для приведения изображения к полноконтрастному виду достаточно подтянуть крайние точки кривой к краям гистограммы
• В более сложном определении мы должны учесть сюжетную значимость объектов, по которым идет оценка, а так же то, что сюжетно-значимый объект нужно растягивать не на весь тоновый диапазон
• Звучать сложное определение полноконтрастности будет так: изображение является полюноконтрастным в том случае, когда сюжетно-значимая часть изображения занимает весь эффективный тоновый диапазон от границы глубоких теней (10-15 уровней) до границы высоких светов (240-245 уровней)
• При таком определении для упрощения процесса приведения изображения к полноконтрастному виду используются две формализованные модели: белая и черная точки
• Белая точка — самая светлая сюжетно-значимая точка изображения, не являющаяся жестким бликом или источником света
• Белая точка ограничивает сверху тоновый диапазон, занимаемый объектом. Приведя белую точку к яркости 245, мы растянем этот диапазон до границы высоких светов
• Это можно сделать быстро, щелкнув по выбранной области «белой» пипеткой
• Предварительно «белую» пипетку надо настроить: два раза кликните по ней и в появившемся окне задайте яркость 245 в полях R:, G: и B:
• Кроме того, чтобы пипетка в выбранной точке замеряла средний цвет изображения, в палитре Options (Параметры) ей нужно задать настройку Sample Size: 5 by 5 Average (Размер образца: Среднее 5х5)
• Черная точка — самая темная сюжетно-значимая точка изображения
• Эта точка ограничивает диапазон, занимаемый в данный момент сюжетно-значимым объектом, снизу. Если привести ее к яркости 10, мы растянем этот диапазон до границы глубоких теней
• Быстрее всего это можно сделать, щелкнув по выбранной области «черной» пипеткой
• Предварительно «черную» пипетку надо настроить: два раза кликните по ней и в появившемся окне задайте яркость 10 в полях R:, G: и B:
• Белую и черную точки проще всего искать в режиме отсечки, сдвигая крайние точки кривой с зажатой клавишей Alt. Делать это лучше всего, подхватив один из маркеров в нижней части кривой
• Приведение к полноконтрастному виду при помощи пипеток происходит за счет сдвига крайних точек кривой. Получившаяся в итоге Z-образная кривая может привести к потере деталей в светах и/или в тенях

5.7 Ручная установка белой и черной точек.

• Если работа пипетками приводит к потере деталей в светах и/или тенях, от работы пипетками придется отказаться и перейти к ручной установке белой и черной точек
• Найдя на изображении точку белого, кликаем по ней с предварительно нажатой кнопкой «распальцовки»
• У появившейся точки в поле Output (Выход) вводим значение 245, значение в поле Input (Вход) не меняем
• Находим на изображении точку черного, кликаем по ней с нажатой кнопкой «распальцовки»
• У появившейся точки в поле Output (Выход) вводим значение 10, значение в поле Input (Вход) не меняем
• Получившаяся в результате кривая имеет более мягкую S-образную форму, которая не создает отсечки в светах и тенях
• При прочих равных условиях ручная установка белой точки даст более контрастную картинку, чем работа пипетками
• Если изображение после ручной установки белой и черной точек дает слишком контрастный вариант, для белой и черной точек значения яркости на выходе можно задать более сильно отличающиеся от крайних. Например 235 и 20
• Чтобы каждый тоновый уровень на изображении был задействован, после создания S-образной кривой ее крайние точки можно подтянуть к краю гистограммы

5.8 Перераспределение контраста.

• После приведения изображения к полноконтрастному виду(установки белой и черной точек) поднять контраст отдельного объекта можно увеличив крутизну кривой в занимаемом им тоновом диапазоне
• Расплатой за это будет понижение контраста объектов, лежащих в других тоновых диапазонах
• Повышение контраста светлого объекта (условный «белый кот») обязательно приводит к его затемнению
• Можно сформулировать и обратное правило: при затемнении изображения контраст в светах повышается, а в тенях понижается
• Повышение контраста темного объекта (условный «черный кот») обязательно приводит к его осветлению
• Обратное утверждение звучит так: при осветлении изображения контраст в тенях повышается, а в светах понижается
• Контраст объекта, лежащего в средней части тонового диапазона (условный «серый кот»), повышается при помощи S-образной кривой, крутой участок которой приходится на диапазон, занимаемый объектом
• Чем уже по горизонтали будет этот диапазон, тем сильнее можно будет поднять контраст
• Точки лучше двигать «вверх-вниз», чтобы не менять выбранный тоновый диапазон
• Предложение «Думать в котах!» — это предложение размышлять в терминах тоновых диапазонов, занимаемых значимыми объектами
• Только звучит оно не так сухо и страшно. 🙂

Тема 6. Основы теории цвета.

Для самостоятельного изучения:
Liveclasses. Основы теории цвета. Модели RGB, CMY, HSB

6.1 Цвет, как ощущение наблюдателя.

• Цвет — это ощущение, которое рождается в сознании наблюдателя, в ответ на стимуляцию зрительных рецепторов
• Световой поток, попадающий к нам в глаз, называется стимулом
• Один и тот же стимул в разных условиях может вызывать разные цветовые ощущения, поэтому просмотр изображения должен всегда происходить в стандартных условиях
• Управление цветов, который увидит наблюдатель, происходит через управление стимулом (световым потоком), попадающим к нему в глаз

6.2 Как синтезируется цвет.

• На глазном дне присутствует три группы рецепторов (колбочек) чувствительных в наибольшей степени к длинным (красный), средним (зеленый) и коротким (синий) волнам видимой части спектра
• Конкретное цветовое ощущение зависти от того, в каких пропорциях стимул возбуждает эти три группы рецепторов
• Чтобы вызвать у человека прогнозируемое цветовое ощущение (синтезировать цвет), нужно научиться независимо друг от друга управлять возбуждением каждой группы колбочек
• Коротко волновой (синий) стимул подбирается по максимуму спектральной чувствительности коротковолновых колбочек
• Длинно волновой (красный стимул) подбирается так, чтобы не затрагивать средневолновые колбочки
• Средне волновой (зеленый) стимул подбирается по условию минимального возбуждения коротко и длинноволновых колбочек
• Паразитное возбуждение зеленым стимулом коротко и длинноволновых колбочек является основной причиной, ограничивающий охват трехстимульных устройств

6.3 Адитивная (RGB) и субтрактивная (CMY) цветовые модели.

• В излучающих системах воспроизведения (мониторы) в качестве стимулов выбираются красный, зеленый и синий, поскольку именно такие излучения позволяют максимально возбуждать одну из групп колбочек при минимальном паразитном возбуждении остальных
• Такая модель называется RGB по заглавным буквам трех цветов в английском языке. Общий стимул в ней получается как результат суммирования трех стимулов (трехстимульный колориметр), поэтому модель называется аддитивной
• При нулевой яркости всех источников получается черный цвет, при максимальной яркости всех источников— белый
• При равном количестве света от всех источников стимул вызывает ощущение ахроматического цвета (нейтральный серый)
• Увеличивая яркость одного из источников мы сдвигаем цвет в его сторону
• В отражающих системах воспроизведения красители подбираются как светофильтры, максимально поглощающие красную, зеленую или синюю часть спектра из излучения белого опорного света
• Cyan поглощает излучение в красной части спектра (анти-Red), Magenta поглощает излучение в зеленой части спектра (анти-Green), Yellow — поглощает излучение в синей части спектра (анти-Blue)
• В системе CMY финальный стимул получается вычитанием из общего белого стимула части спектральных составляющих, поэтому модель называется субтрактивной
• По сути, системы RGB и CMY являются продолжением и взаимным дополнением друг друга, образуя три оси баланса цветов: Red-Cyan; Green-Magenta; Blue-Yellow
• Чтобы синтезировать желаемый цвет, нужно представлять, в каких пропорциях должны действовать стимулы, то есть, нужно понимать, как соотносится набор из значений RGB с цветовым ощущением

6.4 Цветовой круг.

• Наглядная иллюстративная модель для быстрой оценки хроматической составляющей цвета по значениям RGB
• В центре находится нейтральный серый, на краях лежат максимально насыщенные (сочные) цвета
• При движении по кругу меняется цветовой тон — оттенок цвета, место в радуге которое занимает цвет плюс пурпурные цветности, отсутствующие в радуге
• Пурпурный — это смесь красного и синего света или белый свет, из которого удалили зеленый
• Чтобы представить почему оси RGB образуют на круге трехпудевую звезду, постройте в трехмерной системе координат кубик, отложив по трем осям яркости красного зеленого и синего стимула. А теперь поверните его так, чтобы внизу остался «черный» угол, а вверху оказался «белый»
• Каждая из осей этого куба будет иметь проекцию на вертикальную ось, по которой откладывается яркость. То есть, увеличение яркости в любом канале приводит к увеличению общей яркости изображения
• При этом на горизонтальную плоскость, на которой и строится цветовой круг, оси проецируются в виде трёхлучевой звезды
• При освоении инструментов Photoshop нельзя использовать круг иллюстрирующий двенадцатичастную цветовую систему Йоханнеса Иттона, поскольку в нем неверно расставлены пары оппонирующих цветов
• Правильными, с точки зрения физики и логики работы инструментов Photoshop являются пары Red-Cyan, Green-Magenta и Blue-Yellow, образующие оси баланса на цветовом круге

Для самостоятельного изучения:
Игорь Бондарь «Дополнительные цвета»

6.5 Цветовая модель HSB.

• Поскольку на сетчатке имеется три группы сенсоров, для однозначного описания цвета требуется три линейно независимых параметра
• Hue (Цветовой тон) — оттенок цвета, место в радуге которое занимает цвет плюс пурпурные цветности, отсутствующие в радуге
• По традиции Hue измеряется в градусах и на круге обозначает направление, в котором надо двигаться из центра круга, чтобы получить нужный цвет
• Saturation (Цветовая насыщенность) — определяет, насколько цвет отличается от аналогичного по яркости нейтрального серого в сторону спектрального чистого
• На круге Saturation определяет расстояние от центра круга
• Художники параметр Saturation называют Яркостью
• Brightness (Яркость) — определят, насколько светлым или темным является цвет
• На круге Brightness не меняется, этот параметр меняется по оси, перпендикулярной к плоскости круга, и вместе с ним образует систему цилиндрических координат
• Художники параметр Brightness называют Светлотой

6.6 Инструмент Eyedropper и палитра Info.

• Чтобы пипетка измеряла усредненный цвет участка, нужно задать ей настройку Sample Size: 5 by 5 Average (Область усреднения: 5х5 Среднее)
• В палитре Info (Инфо) отображается информация о цвете той области, на которую наведена пипетка (Eyedropper Tool)
• Два поля в палитре Info (Инфо) являются абсолютно равнозначными и позволяют вывести информацию о цвете в двух моделях
• Чтобы изменить модель отображения цвета нужно кликнуть по кнопку с маленькой пиктограммой пипетки и в выпадающем списке выбрать подходящую модель

6.7 Вычисление цвета по значениям RGB.

• Яркость цвета можно оценить по скалярной сумме яркости всех каналов, учитывая, что все возможные значения этой суммы лежат в диапазоне 0-765
• При приблизительной оценке можно считать вклад в суммарную яркость одинаковым для всех каналов. Просто посчитайте сумму и определите, какая доля от 765 получилась
• Хроматическая составляющая оценивается по векторной сумме стимулов, при помощи перемещением по цветовому кругу
• Начинаем из центра и смещаемся вдоль каждой из осей пропорционально имеющейся в канале яркости
• Удобнее всего производить оценку в порядке убывания яркости: светлый, затем средний, затем темный каналы
• По красной оси уходим примерно на 4/5 (200/255) от центра в сторону края
• В направлении, которое задает зеленая ось, смещаемся примерно на 2/5 (100/255) от радиуса, но это смещение отсчитываем не от центра круга, а от той точки, в которой оказались после сдвига по предыдущей оси
• В направлении, которое задает синяя ось, смещаемся примерно на 1/5 (50/255) от радиуса, но это смещение отсчитываем не от центра круга, а от той точки, в которой оказались после сдвига по двум предыдущим осям
• В результате получаем слегка красноватый оранжевый цвет средней насыщенности, средней яркости
• При оценке цвета порядок смещения по осям не важен, мы все равно попадем в одну и ту же точку круга
• Условием нейтральности цвета в RGB является равенство яркости во всех трехканалах

Дополнительные материалы:
Андрей Журавлев. «Цветокоррекция по числам»
Запись мстер-класса «Photoshop — Цветокоррекция по числам»

Для самостоятельного изучения:
Андрей Журавлев. Калибровать монитор или корректировать «по числам»?
А. Френкель, А. Шадрин. «Колориметрическая настройка монитора. Теория и практика» / М., Август-Борг, 2005 г.

6.8 Задание цвета для рисования.

• Два основных цвета которыми работают инструменты Foreground Color (Основной цвет) и Background Color (Фоновый цвет) отображаются в нижней части палитры Tools (Инструменты)
• Переключение между этими цветами происходит с помощью расположенной над ними кнопки с переломанной стрелкой
• Сброс цветов к стандартной паре «черный-белый» делается маленькой кнопкой с черным и белым квадратиками на пиктограмме
• При клике пипеткой по изображению, образец цвета забирается в качестве основного цвета (Foreground Color)
• Если при этом зажата клавиша Alt, образец цвета забирается в качестве фонового цвета (Background Color)
• Инструмент пипетка (Eyedropper) при клике по изображению принимает цвет выбранной области в качестве основного (Foreground Color)
• Если при этом зажата клавиша «Alt», цвет будет принят в качестве дополнительного (Background Color)
• Палитра Color Picker вызывается простым щелчком по основному или дополнительному цвету
• В этой палитре можно задать цвета при помощи чисел в любой удобной цветовой модели, или выбрав его на цветовом поле
• Параметр, отмеченный точкой, отображается на вертикальной шкале, два остальных на расположенном рядом поле
• Можно задать цвета через палитру Color (Цвет)
• Внимание!!! Если в палитре Color выбран фоновый цвет, то при простом клике по изображению пипетка будет забирать образец для него, а не для основного

© Андрей Журавлев (aka zhur74), 2012 г.
Редакция третья (2019 г.) переработанная и дополненная.
Первая публикаци https://zhur74.livejournal.com/96226.html

Войти на сайт

или

Забыли пароль?
Еще не зарегистрированы?