Открыв файл, перейдите в «Изображение»> «Режим» и выберите «Цвет RGB». Вы увидите на экране подсказку, предлагающую свести изображение, если вы еще не сгладили его. Вы можете сгладить его или попытаться преобразовать без выравнивания изображения и сравнить результаты.
Чтобы преобразовать в индексированный цвет, вы должны начать с изображения с 8 битами на канал и либо в режиме оттенков серого, либо в режиме RGB.
- Выберите «Изображение» > «Режим» > «Индексированный цвет». Примечание: …
- Выберите «Предварительный просмотр» в диалоговом окне «Индексированный цвет», чтобы отобразить предварительный просмотр изменений.
- Укажите параметры конвертации.
Как отключить CMYK в Photoshop?
1 правильный ответ
Вы активировали переключатель контрольных цветов (CMD+Y) для изображений с двумя цветовыми режимами на их вкладке. Сделайте это снова, чтобы отключить его.
Можно ли изменить RGB на CMYK?
Если вы хотите преобразовать изображение из RGB в CMYK, просто откройте изображение в Photoshop. Затем перейдите в «Изображение» > «Режим» > «CMYK».
Как определить, является ли JPEG форматом RGB или CMYK?
-Нажмите на вкладку под названием «изображение» в строке меню. Если вы нажмете кнопку изображения, вы найдете «Режим» в выпадающем меню. Это очень важно, чтобы определить, является ли изображение CMYK или RGB, если вы хотите его напечатать. Оба являются цветовыми модами, но различие заключается в использовании причины.
Как преобразовать JPG в RGB?
Как преобразовать JPG в RGB
- Загрузить jpg-файл (ы). Выберите файлы с компьютера, Google Диска, Dropbox, URL или перетащив их на страницу.
- Выберите «в rgb» В результате выберите rgb или любой другой формат (поддерживается более 200 форматов)
- Скачайте свой rgb.
Что такое CTRL A в Photoshop?
Удобные сочетания клавиш Photoshop
Ctrl + A (Выбрать все) — создает выделение вокруг всего холста. Ctrl + T (Свободное преобразование) — вызывает инструмент свободного преобразования для изменения размера, поворота и наклона изображения с помощью перетаскиваемого контура. Ctrl + E (Объединить слои) — объединяет выбранный слой со слоем непосредственно под ним.
Как преобразовать RGB в CMYK в Photoshop без изменения цветов?
Если по какой-то странной причине вам нужно преобразовать в CMYK в Photoshop, сначала сохраните исходный RGB, затем сведите изображение, используйте «Правка» > «Преобразовать в профиль»… и выберите профиль CMYK, запрошенный принтером (если вы не знаете, не конвертируйте Это).
Как узнать, является ли Photoshop CMYK?
Нажмите Ctrl + Y (Windows) или Cmd + Y (MAC), чтобы увидеть предварительный просмотр вашего изображения в CMYK.
Как узнать, какой у меня Photoshop — RGB или CMYK?
Шаг 1. Откройте изображение в Photoshop CS6. Шаг 2: Щелкните вкладку Изображение вверху экрана. Шаг 3: Выберите опцию Mode. Ваш текущий цветовой профиль отображается в крайнем правом столбце этого меню.
В чем разница RGB и CMYK?
RGB относится к основным цветам света, красному, зеленому и синему, которые используются в мониторах, телевизионных экранах, цифровых камерах и сканерах. CMYK относится к основным цветам пигмента: голубой, пурпурный, желтый и черный. … Комбинация света RGB создает белый цвет, а комбинация красок CMYK создает черный цвет.
Нужно ли мне преобразовывать RGB в CMYK для печати?
Цвета RGB могут хорошо выглядеть на экране, но для печати их потребуется преобразовать в CMYK. Это относится к любым цветам, используемым в иллюстрации, а также к импортированным изображениям и файлам. Если вы предоставляете обложку в формате PDF с высоким разрешением, это преобразование можно выполнить при создании PDF.
Как узнать, является ли файл RGB или CMYK?
Перейдите в «Окно» > «Цвет» > «Цвет», чтобы открыть панель «Цвет», если она еще не открыта. Вы увидите цвета, измеренные в отдельных процентах CMYK или RGB, в зависимости от цветового режима вашего документа.
Когда вы используете редактор изображений, такой как Photoshop или GIMP, у вас есть несколько цветовых режимов, которые вы можете выбрать для создания изображения. Есть оттенки серого, RGB и CMYK. Обычно CMYK используется для изображений, которые собираются напечатать, а RGB используется для изображений, которые будут опубликованы в Интернете. Это связано с тем, как отображаются цвета, и вы не хотите использовать изображение в CMYK для Интернета, поскольку цвета могут выглядеть неправильно. Photoshop поддерживает оба этих цветовых режима, а также позволяет конвертировать изображения из режима CMYK в режим RGB.
Это работает для любого изображения или для незавершенного файла. Если у вас есть исходный файл Photoshop для изображения в CMYK, вы можете получить отличные результаты, преобразовав его в RGB. Если у вас нет исходного файла и вы имеете дело с окончательным изображением, после преобразования может наблюдаться некоторая потеря качества цвета.
Откройте изображение или файл Photoshop в режиме CMYK в Photoshop. Если у вас есть файл Photoshop, рекомендуется отредактировать его столько, сколько вам нужно, прежде чем преобразовывать его из CMYK в RGB. Это связано с тем, что вам может потребоваться сгладить изображение, чтобы преобразовать его, и после того, как изображение будет сглажено, вы больше не сможете его редактировать.
Открыв файл, выберите «Изображение»> «Режим» и выберите «Цвет RGB».
Вы увидите на экране подсказку с просьбой сгладить изображение, если вы еще не сгладили его. Вы можете сгладить его или попытаться преобразовать без сглаживания изображения и сравнения результатов. Действие можно отменить, если вам не нравятся результаты, и вы можете снова преобразовать изображение из CMYK в RGB и выбрать выравнивание изображения перед его преобразованием.
Вы также можете преобразовать изображение из RGB в CMYK. Процесс такой же, за исключением того, что вам нужно выбрать CMYK Color в подменю Mode. С CMYK вам придется иметь дело с цветовыми профилями. Цветовой профиль по умолчанию может не дать вам наилучших результатов, и в этом случае вы можете изменить его и выбрать другой. Не гадайте, какой именно профиль вам следует использовать. Если вы используете CMYK, вы, вероятно, собираетесь распечатать все, что вы делаете. Посмотрите, какой профиль лучше всего подходит для имеющегося у вас задания на печать.
· Инструмент для подбора цветов и генерации цветовых схем ·
Конвертер цветов
С помощью универсального конвертер цветов вы можете легко перевести цвет из одной цветовой модели в ряд других.
В первую очередь, калькулятор служит для удобной работы с современными форматами CSS3-цветов. Поддерживается конвертация из HEX в RGB/RGBA и HSL/HSLA, RGB в CMYK, XYZ, LAB, и обратно.
А также специальный функционал для замещения альфа-канала при переводе цвета из RGBA в RGB (и HSLA в HSL).
Цветовая модель:
#
RGB
RGBA
RGB
RGBA
HSL
HSLA
CMYK
HSB
XYZ
LAB
Цвет фона для заполнения альфа-канала (RGBA в RGB)
Точность округления (кол-во знаков после запятой)
Справка по цветовым моделям
Далее приводится краткое описание цветовых систем с которыми работает конвертер, разъяснение по форматам, а также примеры использования полученных цветов в CSS/HTML.
Цвет в формате HEX — это ни что иное, как шестнадцатеричное представление RGB.
Цвета представляются в виде трёх групп шестнадцатеричных цифр, где каждая группа отвечает за свой цвет: #112233, где 11 — красный, 22 — зелёный, 33 — синий. Все значения должны быть между 00 и FF.
Во многих приложениях допускается сокращённая форма записи шестнадцатеричных цветов. Если каждая из трёх групп содержит одинаковые символы, например #112233, то их можно записать как #123.
- h1 { color: #ff0000; } /* красный */
- h2 { color: #00ff00; } /* зелёный */
- h3 { color: #0000ff; } /* синий */
- h4 { color: #00f; } /* тот же синий, сокращённая запись */
RGB
Цветовое пространство RGB (Red, Green, Blue) состоит из всех возможных цветов, которые могут быть получены путём смешивания красного, зелёного, и синего. Эта модель популярна в фотографии, телевидении, и компьютерной графике.
Значения RGB задаются целым числом от 0 до 255. Например, rgb(0,0,255) отображается как синий, так как синий параметр установлен в его самое высокое значение (255), а остальные установлены в 0.
Некоторые приложения (в частности веб-браузеры) поддерживают процентную запись значений RGB (от 0% до 100%).
- h1 { color: rgb(255, 0, 0); } /* красный */
- h2 { color: rgb(0, 255, 0); } /* зелёный */
- h3 { color: rgb(0, 0, 255); } /* синий */
- h4 { color: rgb(0%, 0%, 100%); } /* тот же синий, процентная запись */
Цветовые значения RGB поддерживаются во всех основных браузерах.
RGBA
С недавних пор современные браузеры научились работать с цветовой моделью RGBA — расширением RGB с поддержкой альфа-канала, который определяет непрозрачность объекта.
Значение цвета RGBA задается в виде: rgba(red, green, blue, alpha). Параметр alpha — это число в диапазоне от 0.0 (полностью прозрачный) до 1.0 (полностью непрозрачный).
- h1 { color: rgb(0, 0, 255); } /* синий в обычном RGB */
- h2 { color: rgba(0, 0, 255, 1); } /* тот же синий в RGBA, потому как непрозрачность: 100% */
- h3 { color: rgba(0, 0, 255, 0.5); } /* непрозрачность: 50% */
- h4 { color: rgba(0, 0, 255, .155); } /* непрозрачность: 15.5% */
- h5 { color: rgba(0, 0, 255, 0); } /* полностью прозрачный */
RGBA поддерживается в IE9+, Firefox 3+, Chrome, Safari, и в Opera 10+.
HSL
Цветовая модель HSL является представлением модели RGB в цилиндрической системе координат. HSL представляет цвета более интуитивным и понятным для восприятия образом, чем типичное RGB. Модель часто используется в графических приложениях, в палитрах цветов, и для анализа изображений.
HSL расшифровывается как Hue (цвет/оттенок), Saturation (насыщенность), Lightness/Luminance (светлота/светлость/светимость, не путать с яркостью).
Hue задаёт положение цвета на цветовом круге (от 0 до 360). Saturation является процентным значением насыщенности (от 0% до 100%). Lightness является процентным значением светлости (от 0% до 100%).
- h1 { color: hsl(120, 100%, 50%); } /* зелёный */
- h2 { color: hsl(120, 100%, 75%); } /* светло-зелёный */
- h3 { color: hsl(120, 100%, 25%); } /* тёмно-зелёный */
- h4 { color: hsl(120, 60%, 70%); } /* пастельный зеленый */
HSL поддерживается в IE9+, Firefox, Chrome, Safari, и в Opera 10+.
HSLA
По аналогии с RGB/RGBA, для HSL имеется режим HSLA с поддержкой альфа-канала для указания непрозрачности объекта.
Значение цвета HSLA задается в виде: hsla(hue, saturation, lightness, alpha). Параметр alpha — это число в диапазоне от 0.0 (полностью прозрачный) до 1.0 (полностью непрозрачный).
- h1 { color: hsl(120, 100%, 50%); } /* зелёный в обычном HSL */
- h2 { color: hsla(120, 100%, 50%, 1); } /* тот же зелёный в HSLA, потому как непрозрачность: 100% */
- h3 { color: hsla(120, 100%, 50%, 0.5); } /* непрозрачность: 50% */
- h4 { color: hsla(120, 100%, 50%, .155); } /* непрозрачность: 15.5% */
- h5 { color: hsla(120, 100%, 50%, 0); } /* полностью прозрачный */
CMYK
Цветовая модель CMYK часто ассоциируется с цветной печатью, с полиграфией. CMYK (в отличие от RGB) является субтрактивной моделью, это означает что более высокие значения связаны с более тёмными цветами.
Цвета определяются соотношением голубого (Cyan), пурпурного (Magenta), жёлтого (Yellow), с добавлением чёрного (Key/blacK).
Каждое из чисел, определяющее цвет в CMYK, представляет собой процент краски данного цвета, составляющей цветовую комбинацию, а точнее, размер точки растра, выводимой на фотонаборном аппарате на плёнке данного цвета (или прямо на печатной форме в случае с CTP).
Например, для получения цвета «PANTONE 7526» следует смешать 9 частей голубой краски, 83 частей пурпурной краски, 100 — жёлтой краски, и 46 — чёрной. Это можно обозначить следующим образом: (9,83,100,46). Иногда пользуются такими обозначениями: C9M83Y100K46, или (9%, 83%, 100%, 46%), или (0,09/0,83/1,0/0,46).
HSB / HSV
HSB (также известна как HSV) похожа на HSL, но это две разные цветовые модели. Они обе основаны на цилиндрической геометрии, но HSB/HSV основана на модели «hexcone», в то время как HSL основана на модели «bi-hexcone». Художники часто предпочитают использовать эту модель, принято считать что устройство HSB/HSV ближе к естественному восприятию цветов. В частности, цветовая модель HSB применяется в Adobe Photoshop.
HSB/HSV расшифровывается как Hue (цвет/оттенок), Saturation (насыщенность), Brightness/Value (яркость/значение).
Hue задаёт положение цвета на цветовом круге (от 0 до 360). Saturation является процентным значением насыщенности (от 0% до 100%). Brightness является процентным значением яркости (от 0% до 100%).
XYZ
Цветовая модель XYZ (CIE 1931 XYZ) является чисто математическим пространством. В отличие от RGB, CMYK, и других моделей, в XYZ основные компоненты являются «мнимыми», то есть вы не можете соотнести X, Y, и Z с каким-либо набором цветов для смешивания. XYZ является мастер-моделью практически всех остальных цветовых моделей, используемых в технических областях.
LAB
Цветовая модель LAB (CIELAB, «CIE 1976 L*a*b*») вычисляется из пространства CIE XYZ. При разработке Lab преследовалась цель создания цветового пространства, изменение цвета в котором будет более линейным с точки зрения человеческого восприятия (по сравнению с XYZ), то есть с тем, чтобы одинаковое изменение значений координат цвета в разных областях цветового пространства производило одинаковое ощущение изменения цвета.
HEX в RGB
HEX в RGBA
HEX в RGB(%)
HEX в RGBA(%)
HEX в HSL
HEX в HSLA
HEX в CMYK
HEX в HSB/HSV
HEX в XYZ
HEX в LAB
RGB в HEX
RGB в RGBA
RGB в RGB(%)
RGB в RGBA(%)
RGB в HSL
RGB в HSLA
RGB в CMYK
RGB в HSB/HSV
RGB в XYZ
RGB в LAB
RGBA в HEX
RGBA в RGB
RGBA в RGB(%)
RGBA в RGBA(%)
RGBA в HSL
RGBA в HSLA
RGBA в CMYK
RGBA в HSB/HSV
RGBA в XYZ
RGBA в LAB
RGB(%) в HEX
RGB(%) в RGB
RGB(%) в RGBA
RGB(%) в RGBA(%)
RGB(%) в HSL
RGB(%) в HSLA
RGB(%) в CMYK
RGB(%) в HSB/HSV
RGB(%) в XYZ
RGB(%) в LAB
RGBA(%) в HEX
RGBA(%) в RGB
RGBA(%) в RGBA
RGBA(%) в RGB(%)
RGBA(%) в HSL
RGBA(%) в HSLA
RGBA(%) в CMYK
RGBA(%) в HSB/HSV
RGBA(%) в XYZ
RGBA(%) в LAB
HSL в HEX
HSL в RGB
HSL в RGBA
HSL в RGB(%)
HSL в RGBA(%)
HSL в HSLA
HSL в CMYK
HSL в HSB/HSV
HSL в XYZ
HSL в LAB
HSLA в HEX
HSLA в RGB
HSLA в RGBA
HSLA в RGB(%)
HSLA в RGBA(%)
HSLA в HSL
HSLA в CMYK
HSLA в HSB/HSV
HSLA в XYZ
HSLA в LAB
CMYK в HEX
CMYK в RGB
CMYK в RGBA
CMYK в RGB(%)
CMYK в RGBA(%)
CMYK в HSL
CMYK в HSLA
CMYK в HSB/HSV
CMYK в XYZ
CMYK в LAB
HSB/HSV в HEX
HSB/HSV в RGB
HSB/HSV в RGBA
HSB/HSV в RGB(%)
HSB/HSV в RGBA(%)
HSB/HSV в HSL
HSB/HSV в HSLA
HSB/HSV в CMYK
HSB/HSV в XYZ
HSB/HSV в LAB
XYZ в HEX
XYZ в RGB
XYZ в RGBA
XYZ в RGB(%)
XYZ в RGBA(%)
XYZ в HSL
XYZ в HSLA
XYZ в CMYK
XYZ в HSB/HSV
XYZ в LAB
LAB в HEX
LAB в RGB
LAB в RGBA
LAB в RGB(%)
LAB в RGBA(%)
LAB в HSL
LAB в HSLA
LAB в CMYK
LAB в HSB/HSV
LAB в XYZ
- Руководство пользователя Photoshop
- Введение в Photoshop
- Мечтайте об этом. Сделайте это.
- Новые возможности Photoshop
- Редактирование первой фотографии
- Создание документов
- Photoshop | Часто задаваемые вопросы
- Системные требования Photoshop
- Перенос наборов настроек, операций и настроек
- Знакомство с Photoshop
- Photoshop и другие продукты и услуги Adobe
- Работа с графическим объектом Illustrator в Photoshop
- Работа с файлами Photoshop в InDesign
- Материалы Substance 3D для Photoshop
- Photoshop и Adobe Stock
- Работа со встроенным расширением Capture в Photoshop
- Библиотеки Creative Cloud Libraries
- Библиотеки Creative Cloud в Photoshop
- Работа в Photoshop с использованием Touch Bar
- Сетка и направляющие
- Создание операций
- Отмена и история операций
- Photoshop на iPad
- Photoshop на iPad | Общие вопросы
- Знакомство с рабочей средой
- Системные требования | Photoshop на iPad
- Создание, открытие и экспорт документов
- Добавление фотографий
- Работа со слоями
- Рисование и раскрашивание кистями
- Выделение участков и добавление масок
- Ретуширование композиций
- Работа с корректирующими слоями
- Настройка тональности композиции с помощью слоя «Кривые»
- Применение операций трансформирования
- Обрезка и поворот композиций
- Поворот, панорамирование, масштабирование и восстановление холста
- Работа с текстовыми слоями
- Работа с Photoshop и Lightroom
- Получение отсутствующих шрифтов в Photoshop на iPad
- Японский текст в Photoshop на iPad
- Управление параметрами приложения
- Сенсорные ярлыки и жесты
- Комбинации клавиш
- Изменение размера изображения
- Прямая трансляция творческого процесса в Photoshop на iPad
- Исправление недостатков с помощью восстанавливающей кисти
- Создание кистей в Capture и их использование в Photoshop
- Работа с файлами Camera Raw
- Создание и использование смарт-объектов
- Коррекция экспозиции изображений с помощью инструментов «Осветлитель» и «Затемнитель»
- Бета-версия веб-приложения Photoshop
- Часто задаваемые вопросы | Бета-версия веб-приложения Photoshop
- Общие сведения о рабочей среде
- Системные требования | Бета-версия веб-приложения Photoshop
- Комбинации клавиш | Бета-версия веб-приложения Photoshop
- Поддерживаемые форматы файлов | Бета-вервия веб-приложения Photoshop
- Открытие облачных документов и работа с ними
- Совместная работа с заинтересованными сторонами
- Ограниченные возможности редактирования облачных документов
- Облачные документы
- Облачные документы Photoshop | Часто задаваемые вопросы
- Облачные документы Photoshop | Вопросы о рабочем процессе
- Работа с облачными документами и управление ими в Photoshop
- Обновление облачного хранилища для Photoshop
- Не удается создать или сохранить облачный документ
- Устранение ошибок с облачными документами Photoshop
- Сбор журналов синхронизации облачных документов
- Общий доступ к облачным документам и их редактирование
- Общий доступ к файлам и комментирование в приложении
- Рабочая среда
- Основные сведения о рабочей среде
- Более быстрое обучение благодаря панели «Новые возможности» в Photoshop
- Создание документов
- Работа в Photoshop с использованием Touch Bar
- Галерея инструментов
- Установки производительности
- Использование инструментов
- Сенсорные жесты
- Возможности работы с сенсорными жестами и настраиваемые рабочие среды
- Обзорные версии технологии
- Метаданные и комментарии
- Комбинации клавиш по умолчанию
- Возможности работы с сенсорными жестами и настраиваемые рабочие среды
- Помещение изображений Photoshop в другие приложения
- Установки
- Комбинации клавиш по умолчанию
- Линейки
- Отображение или скрытие непечатных вспомогательных элементов
- Указание колонок для изображения
- Отмена и история операций
- Панели и меню
- Помещение файлов
- Позиционирование элементов с привязкой
- Позиционирование с помощью инструмента «Линейка»
- Наборы настроек
- Настройка комбинаций клавиш
- Сетка и направляющие
- Разработка содержимого для Интернета, экрана и приложений
- Photoshop для дизайна
- Монтажные области
- Просмотр на устройстве
- Копирование CSS из слоев
- Разделение веб-страниц на фрагменты
- Параметры HTML для фрагментов
- Изменение компоновки фрагментов
- Работа с веб-графикой
- Создание веб-фотогалерей
- Основные сведения об изображениях и работе с цветом
- Изменение размера изображений
- Работа с растровыми и векторными изображениями
- Размер и разрешение изображения
- Импорт изображений из камер и сканеров
- Создание, открытие и импорт изображений
- Просмотр изображений
- Ошибка «Недопустимый маркер JPEG» | Открытие изображений
- Просмотр нескольких изображений
- Настройка палитр цветов и образцов цвета
- HDR-изображения
- Подбор цветов на изображении
- Преобразование между цветовыми режимами
- Цветовые режимы
- Стирание фрагментов изображения
- Режимы наложения
- Выбор цветов
- Внесение изменений в таблицы индексированных цветов
- Информация об изображениях
- Фильтры искажения недоступны
- Сведения о цвете
- Цветные и монохромные коррекции с помощью каналов
- Выбор цветов на панелях «Цвет» и «Образцы»
- Образец
- Цветовой режим (или режим изображения)
- Цветовой оттенок
- Добавление изменения цветового режима в операцию
- Добавление образцов из CSS- и SVG-файлов HTML
- Битовая глубина и установки
- Слои
- Основные сведения о слоях
- Обратимое редактирование
- Создание слоев и групп и управление ими
- Выделение, группировка и связывание слоев
- Помещение изображений в кадры
- Непрозрачность и наложение слоев
- Слои-маски
- Применение смарт-фильтров
- Композиции слоев
- Перемещение, упорядочение и блокировка слоев
- Маскирование слоев при помощи векторных масок
- Управление слоями и группами
- Эффекты и стили слоев
- Редактирование слоев-масок
- Извлечение ресурсов
- Отображение слоев с помощью обтравочных масок
- Формирование графических ресурсов из слоев
- Работа со смарт-объектами
- Режимы наложения
- Объединение нескольких фрагментов в одно изображение
- Объединение изображений с помощью функции «Автоналожение слоев»
- Выравнивание и распределение слоев
- Копирование CSS из слоев
- Загрузка выделенных областей на основе границ слоя или слоя-маски
- Просвечивание для отображения содержимого других слоев
- Слой
- Сведение
- Совмещенные изображения
- Фон
- Выделения
- Рабочая среда «Выделение и маска»
- Быстрое выделение областей
- Начало работы с выделениями
- Выделение при помощи группы инструментов «Область»
- Выделение при помощи инструментов группы «Лассо»
- Выбор цветового диапазона в изображении
- Настройка выделения пикселей
- Преобразование между контурами и границами выделенной области
- Основы работы с каналами
- Перемещение, копирование и удаление выделенных пикселей
- Создание временной быстрой маски
- Сохранение выделенных областей и масок альфа-каналов
- Выбор областей фокусировки в изображении
- Дублирование, разделение и объединение каналов
- Вычисление каналов
- Выделение
- Ограничительная рамка
- Коррекции изображений
- Деформация перспективы
- Уменьшение размытия в результате движения камеры
- Примеры использования инструмента «Восстанавливающая кисть»
- Экспорт таблиц поиска цвета
- Корректировка резкости и размытия изображения
- Общие сведения о цветокоррекции
- Применение настройки «Яркость/Контрастность»
- Коррекция деталей в тенях и на светлых участках
- Корректировка «Уровни»
- Коррекция тона и насыщенности
- Коррекция сочности
- Настройка насыщенности цвета в областях изображения
- Быстрая коррекция тона
- Применение специальных цветовых эффектов к изображениям
- Улучшение изображения при помощи корректировки цветового баланса
- HDR-изображения
- Просмотр гистограмм и значений пикселей
- Подбор цветов на изображении
- Кадрирование и выпрямление фотографий
- Преобразование цветного изображения в черно-белое
- Корректирующие слои и слои-заливки
- Корректировка «Кривые»
- Режимы наложения
- Целевая подготовка изображений для печатной машины
- Коррекция цвета и тона с помощью пипеток «Уровни» и «Кривые»
- Коррекция экспозиции и тонирования HDR
- Фильтр
- Размытие
- Осветление или затемнение областей изображения
- Избирательная корректировка цвета
- Замена цветов объекта
- Adobe Camera Raw
- Системные требования Camera Raw
- Новые возможности Camera Raw
- Введение в Camera Raw
- Создание панорам
- Поддерживаемые объективы
- Виньетирование, зернистость и удаление дымки в Camera Raw
- Комбинации клавиш по умолчанию
- Автоматическая коррекция перспективы в Camera Raw
- Обратимое редактирование в Camera Raw
- Инструмент «Радиальный фильтр» в Camera Raw
- Управление настройками Camera Raw
- Обработка, сохранение и открытие изображений в Camera Raw
- Совершенствование изображений с улучшенным инструментом «Удаление точек» в Camera Raw
- Поворот, обрезка и изменение изображений
- Корректировка цветопередачи в Camera Raw
- Краткий обзор функций | Adobe Camera Raw | Выпуски за 2018 г.
- Обзор новых возможностей
- Версии обработки в Camera Raw
- Внесение локальных корректировок в Camera Raw
- Исправление и восстановление изображений
- Удаление объектов с фотографий с помощью функции «Заливка с учетом содержимого»
- Заплатка и перемещение с учетом содержимого
- Ретуширование и исправление фотографий
- Коррекция искажений изображения и шума
- Основные этапы устранения неполадок для решения большинства проблем
- Преобразование изображений
- Трансформирование объектов
- Настройка кадрирования, поворотов и холста
- Кадрирование и выпрямление фотографий
- Создание и редактирование панорамных изображений
- Деформация изображений, фигур и контуров
- Перспектива
- Использование фильтра «Пластика»
- Масштаб с учетом содержимого
- Трансформирование изображений, фигур и контуров
- Деформация
- Трансформирование
- Панорама
- Рисование и живопись
- Рисование симметричных орнаментов
- Варианты рисования прямоугольника и изменения обводки
- Сведения о рисовании
- Рисование и редактирование фигур
- Инструменты рисования красками
- Создание и изменение кистей
- Режимы наложения
- Добавление цвета в контуры
- Редактирование контуров
- Рисование с помощью микс-кисти
- Наборы настроек кистей
- Градиенты
- Градиентная интерполяция
- Заливка и обводка выделенных областей, слоев и контуров
- Рисование с помощью группы инструментов «Перо»
- Создание узоров
- Создание узора с помощью фильтра «Конструктор узоров»
- Управление контурами
- Управление библиотеками узоров и наборами настроек
- Рисование при помощи графического планшета
- Создание текстурированных кистей
- Добавление динамических элементов к кистям
- Градиент
- Рисование стилизованных обводок с помощью архивной художественной кисти
- Рисование с помощью узора
- Синхронизация наборов настроек на нескольких устройствах
- Текст
- Добавление и редактирование текста
- Универсальный текстовый редактор
- Работа со шрифтами OpenType SVG
- Форматирование символов
- Форматирование абзацев
- Создание эффектов текста
- Редактирование текста
- Интерлиньяж и межбуквенные интервалы
- Шрифт для арабского языка и иврита
- Шрифты
- Поиск и устранение неполадок, связанных со шрифтами
- Азиатский текст
- Создание текста
- Ошибка Text Engine при использовании инструмента «Текст» в Photoshop | Windows 8
- Видео и анимация
- Видеомонтаж в Photoshop
- Редактирование слоев видео и анимации
- Общие сведения о видео и анимации
- Предварительный просмотр видео и анимации
- Рисование кадров в видеослоях
- Импорт видеофайлов и последовательностей изображений
- Создание анимации кадров
- 3D-анимация Creative Cloud (предварительная версия)
- Создание анимаций по временной шкале
- Создание изображений для видео
- Фильтры и эффекты
- Использование фильтра «Пластика»
- Использование эффектов группы «Галерея размытия»
- Основные сведения о фильтрах
- Справочник по эффектам фильтров
- Добавление эффектов освещения
- Использование фильтра «Адаптивный широкий угол»
- Фильтр «Масляная краска»
- Эффекты и стили слоев
- Применение определенных фильтров
- Растушевка областей изображения
- Сохранение и экспорт
- Сохранение файлов в Photoshop
- Экспорт файлов в Photoshop
- Поддерживаемые форматы файлов
- Сохранение файлов в других графических форматах
- Перемещение проектов между Photoshop и Illustrator
- Сохранение и экспорт видео и анимации
- Сохранение файлов PDF
- Защита авторских прав Digimarc
- Печать
- Печать 3D-объектов
- Печать через Photoshop
- Печать и управление цветом
- Контрольные листы и PDF-презентации
- Печать фотографий в новом макете раскладки изображений
- Печать плашечных цветов
- Дуплексы
- Печать изображений на печатной машине
- Улучшение цветной печати в Photoshop
- Устранение неполадок при печати | Photoshop
- Автоматизация
- Создание операций
- Создание изображений, управляемых данными
- Сценарии
- Обработка пакета файлов
- Воспроизведение операций и управление ими
- Добавление условных операций
- Сведения об операциях и панели «Операции»
- Запись инструментов в операциях
- Добавление изменения цветового режима в операцию
- Набор средств разработки пользовательского интерфейса Photoshop для внешних модулей и сценариев
- Управление цветом
- Основные сведения об управлении цветом
- Обеспечение точной цветопередачи
- Настройки цвета
- Работа с цветовыми профилями
- Управление цветом документов для просмотра в Интернете
- Управление цветом при печати документов
- Управление цветом импортированных изображений
- Выполнение цветопробы
- Подлинность контента
- Подробнее об учетных данных для содержимого
- Идентичность и происхождение токенов NFT
- Подключение учетных записей для творческой атрибуции
- 3D-объекты и технические изображения
- 3D в Photoshop | Распространенные вопросы об упраздненных 3D-функциях
- 3D-анимация Creative Cloud (предварительная версия)
- Печать 3D-объектов
- 3D-рисование
- Усовершенствование панели «3D» | Photoshop
- Основные понятия и инструменты для работы с 3D-графикой
- Рендеринг и сохранение 3D-объектов
- Создание 3D-объектов и анимаций
- Стеки изображений
- Процесс работы с 3D-графикой
- Измерения
- Файлы формата DICOM
- Photoshop и MATLAB
- Подсчет объектов на изображении
- Объединение и преобразование 3D-объектов
- Редактирование 3D-текстур
- Коррекция экспозиции и тонирования HDR
- Настройки панели «3D»
В Photoshop можно легко создать изображение в одном цветовом режиме и преобразовать его в другой, например, чтобы подготовить его для конкретного задания печати.
Преобразование изображения в другой цветовой режим
Изображение можно перевести из его оригинального (исходного) режима в другой (целевой). Выбор для изображения другого цветового режима приводит к необратимому изменению содержащихся в изображении значений цвета. Например, при преобразовании изображения RGB в режим CMYK цветовые значения RGB, выходящие за пределы цветового охвата CMYK (определенного параметром рабочего пространства CMYK в диалоговом окне «Настройка цветов»), корректируются для попадания в этот цветовой охват. В результате этого некоторые данные изображения могут быть утрачены и не восстановятся при обратном переходе из режима CMYK в RGB.
Перед преобразованием изображения лучше всего выполнить следующие действия.
-
Выполните как можно больший объем редактирования в исходном режиме изображения (обычно для изображений, полученных с большинства сканеров и цифровых камер, это RGB, а для изображений, полученных с традиционных сканеров барабанного типа или импортированных из систем Scitex, это CMYK).
-
Перед преобразованием сохраните резервную копию изображения. Обязательно сохраните копию изображения, содержащую все слои, чтобы после преобразования можно было вернуться к редактированию исходной версии изображения.
-
Выполните сведение изображения, прежде чем его преобразовывать. При изменении режима изменится взаимодействие цветов между режимами наложения слоев.
В большинстве случаев перед преобразованием необходимо свести все слои файла. Однако в некоторых случаях (например, если файл содержит слои векторного текста) выполнять эту операцию не требуется и даже не рекомендуется.
-
Выберите меню «Изображение» > «Режим», а затем необходимый режим. Режимы, недоступные для активного изображения, отображаются в меню серым цветом.
При преобразовании изображения в режим «Многоканальный», «Битовый формат» или «Индексированные цвета» производится его сведение, поскольку в этих режимах слои не поддерживаются.
Преобразование изображения в битовый режим
В результате преобразования изображения в битовый режим количество цветов в изображении сокращается до двух, что значительно упрощает его структуру и уменьшает размер файла.
При преобразовании цветного изображения в битовый режим это изображение сначала нужно перевести в режим градаций серого. В результате из пикселов удаляется информация о цветовом тоне и насыщенности и остаются только значения яркости. Но, поскольку для битовых изображений доступно очень немного функций редактирования, обычно имеет смысл редактировать эти изображения в режиме градаций серого и только затем преобразовывать их в битовый режим.
Изображения в битовом режиме содержат 1 бит на канал. Прежде чем преобразовывать в битовый режим изображение, содержащее 16 или 32 бита на канал, такое изображение необходимо сначала преобразовать в 8-битное в режиме градаций серого.
-
Выполните одно из следующих действий.
-
Если изображение цветное, выберите «Изображение» > «Режим» > «Градации серого». После этого выберите «Изображение» > «Режим» > «Битовый формат».
-
Если изображение выполнено в градациях серого, выберите «Изображение» > «Режим» > «Битовый формат».
-
-
В поле «Вывод» введите выходное разрешение для битового изображения и выберите единицу измерения. По умолчанию и для входного, и для выходного разрешения указывается текущее разрешение изображения.
-
Из всплывающего меню «Использовать» выберите один из следующих методов преобразования:
Порог 50 %
Преобразует пикселы со значениями серого выше среднего уровня (128) в белые, а ниже этого уровня — в черные. В результате получается высококонтрастное черно-белое представление изображения.
Регулярный дизеринг
Преобразует изображение, формируя из уровней серого геометрические структуры, состоящие из черных и белых точек.
Случайный дизеринг
Преобразует изображение с использованием метода диффузии, начиная с левого верхнего пиксела изображения. Если значение пиксела выше среднего серого (128), он становится белым, если ниже — черным. Поскольку исходный пиксел редко бывает просто белым или просто черным, неизбежно возникает погрешность, Эта ошибка переносится на окружающие пикселы и случайным образом распределяется по изображению, образуя гранулярную, зернистую текстуру, похожую на кинопленку.
Полутоновый растр
Имитирует в преобразованном изображении полутоновые точки. В диалоговом окне «Полутоновый растр» вводятся следующие значения:
-
В поле «Линиатура» укажите значение линиатуры растра, выбрав единицу измерения. Значение может находиться в диапазоне от 1,000 до 999,999 линий на дюйм, либо от 0,400 до 400,00 линий на сантиметр. Можно вводить десятичные значения. Линиатура растра определяет частоту полутонового растра в линиях на дюйм (lpi). Линиатура зависит от используемой при печати марки бумаги и типа печатной машины. Для газет обычно используется линиатура в 85 линий, а для журналов — в 133 или 150 lpi. Уточните правильное значение линиатуры в своей типографии.
-
Введите значение угла растра в градусах от -180 до +180. Это значение определяет ориентацию растра. Одноцветные и черно-белые полутоновые растры обычно имеют угол 45°.
-
В поле «Фигура» выберите желательную форму точки.
Полутоновый растр становится частью изображения. Если изображение печатается на полутоновом принтере, то наряду с полутоновым растром, входящим в изображение, принтер использует еще и собственный полутоновый растр. В результате на некоторых принтерах возможно появление муара.
Заказной узор
Имитирует в преобразованном изображении заказной полутоновый растр. Выберите узор, для которого можно изменить толщину, — обычно узор с множеством оттенков серого.
Чтобы воспользоваться этим параметром, необходимо сначала определить узор и отрастрировать изображение в градациях серого для применения текстуры. Чтобы покрыть все изображение, размер узора должен быть не меньше размера изображения. В противном случае узор будет повторяться мозаикой. В комплекте Photoshop поставляется несколько самоповторяющихся узоров, которые могут быть использованы для полутонового растра.
Чтобы подготовить для преобразования черно-белый узор, преобразуйте изображение в градации серого и несколько раз примените фильтр «Размытие +». В результате получатся толстые линии с постепенными переходами от темно-серого до белого.
Исходное изображение в градациях серого и метод преобразования «Порог 50 %» Методы преобразования «Случайный дизеринг» и «Регулярный дизеринг» -
Преобразование цветной фотографии в режим градаций серого
-
Откройте фотографию, которую необходимо преобразовать в черно-белую.
-
Выберите пункт «Изображение» > «Режим» > «Градации серого».
-
Нажмите «Отменить». Photoshop преобразует цвета изображения в черный, белый и оттенки серого.
Описанный выше метод уменьшает размер файла, но игнорирует информацию о цвете, в результате чего соседние цвета могут быть преобразованы в один и тот же оттенок серого. При использовании корректирующего слоя «Черно-белое» размер файла увеличивается, но при этом сохраняется информация о цвете, что позволяет сопоставить цвета с оттенками серого.
Преобразование изображения в битовом режиме в режим градаций серого
Для редактирования битовое изображение можно преобразовать в режим градаций серого. Помните, что после обратного преобразования в битовый режим отредактированное изображение может выглядеть не так, как раньше. Например, предположим, что черный пиксел из битового режима преобразован в режиме градаций серого в оттенок серого. Когда такое изображение преобразуется обратно в битовый режим, этот пиксел визуализуется как белый, если значение серого будет выше среднего уровня серого (128).
-
Выберите пункт «Изображение» > «Режим» > «Градации серого».
-
Введите в качестве коэффициента уменьшения значение от 1 до 16.
Это значение является коэффициентом уменьшения масштаба изображения. Например, чтобы уменьшить изображение в градациях серого на 50 %, введите значение 2. Если ввести число больше 1, программа усредняет пикселы в битовом изображении, чтобы получить один пиксел в изображении в градациях серого. Это позволяет получить несколько оттенков серого из изображения, отсканированного с помощью 1-битного сканера.
Преобразование изображения RGB или в градациях серого в режим индексированных цветов
Преобразование в режим индексированных цветов уменьшает число цветов в изображении до 256 или менее — это стандартное количество цветов, поддерживаемое форматами GIF и PNG-8, а также многими мультимедийными приложениями. Это преобразование уменьшает размер файла, удаляя из изображения информацию о цветах.
Для преобразования изображения в режим индексированных цветов необходимо, чтобы оно содержало 8 бит на канал и было в режиме RGB или градаций серого.
-
Выберите пункт «Изображение» > «Режим» > «Индексированные цвета».
Все видимые слои будут сведены, а все скрытые — удалены.
Для изображений в градациях серого преобразование происходит автоматически. Для RGB-изображений отображается диалоговое окно «Индексированные цвета».
-
В диалоговом окне «Индексированные цвета» выберите «Просмотр», чтобы отобразить предварительный просмотр изменений.
-
Задайте параметры преобразования.
Параметры преобразования для изображений с индексированными цветами
При преобразовании изображения RGB в режим индексированных цветов можно задать несколько параметров преобразования (в диалоговом окне «Индексированные цвета»).
Тип палитры
При преобразовании изображений в режим индексированных цветов доступны несколько типов палитр. Для параметров «Перцепционный», «Селективный» и «Адаптивный» можно выбрать использование локальной палитры на основе цветов текущего изображения. Существуют следующие типы палитр.
Точная
Создает палитру на основе точных цветов, используемых в изображении RGB. Этот параметр доступен только тогда, когда в изображении не более 256 цветов. Поскольку такая палитра содержит все цвета, присутствующие в изображении, смешение цветов выполняться не будет.
Системная (Mac OS)
Использует 8-битную палитру Mac OS по умолчанию, которая основана на равномерной выборке цветов RGB.
Системная (Windows)
Использует 8-битную палитру Windows по умолчанию, которая основана на равномерной выборке цветов RGB.
Web
Использует 216-цветовую палитру, которую применяют веб-браузеры (независимо от платформы) для отображения изображений на мониторах, ограниченных 256 цветами. Эта палитра является подмножеством 8-битной палитры Mac OS. Этот параметр позволяет избежать диффузного смешения цветов в браузере при просмотре изображений на мониторе, ограниченном 256 цветами.
Равномерная
Создает палитру на основе равномерной выборки цветов из цветового куба RGB. Например, если взять шесть равноудаленных цветовых уровней для красного, зеленого и синего, то в результате получится равномерная палитра в 216 цветов (6 в кубе = 6 x 6 x 6 = 216). Общее количество цветов в изображении будет соответствовать ближайшему полному кубу (8, 27, 64, 125 или 216) и будет меньше значения, указанного в поле «Цвета».
Локальная (перцепционная)
Создает заказную палитру, отдавая предпочтение цветам, к которым человеческий глаз более восприимчив.
Локальная (селективная)
Создает таблицу цветов, аналогичную таблице «Перцепционная», но отдавая предпочтение областям большого размера и сохранению веб-совместимых цветов. Обычно при использовании этого параметра получаются изображения с наибольшей достоверностью цветов.
Локальная (адаптивная)
Создает палитру на основе выборки цветов спектра, которые наиболее часто встречаются в изображении. Например, для изображения RGB, в котором присутствуют только зеленый и синий цвета, палитра будет состоять в основном из синего и зеленого оттенков. В большинстве изображений цвета сконцентрированы в определенных областях спектра. Для более точного управления палитрой сначала выберите часть изображения, содержащую цвета, которые необходимо выделить. Photoshop определяет размер преобразования в соответствии с этими цветами.
Основная (перцепционная)
Создает заказную палитру, отдавая предпочтение цветам, к которым человеческий глаз более восприимчив. Применяется, если открыто несколько файлов одновременно; влияет на все открытые файлы.
Основная (селективная)
Создает таблицу цветов, аналогичную таблице «Перцепционная», но отдавая предпочтение областям большого размера и сохранению веб-совместимых цветов. Обычно при использовании этого параметра получаются изображения с наибольшей достоверностью цветов. Применяется, если открыто несколько файлов одновременно; влияет на все открытые файлы.
Основная (адаптивная)
Создает палитру на основе выборки цветов спектра, которые наиболее часто встречаются в изображении. Например, для изображения RGB, в котором присутствуют только зеленый и синий цвета, палитра будет состоять в основном из синего и зеленого оттенков. В большинстве изображений цвета сконцентрированы в определенных областях спектра. Для более точного управления палитрой сначала выберите часть изображения, содержащую цвета, которые необходимо выделить. Photoshop определяет размер преобразования в соответствии с этими цветами. Применяется, если открыто несколько файлов одновременно; влияет на все открытые файлы.
Заказная
Создает заказную палитру при помощи диалогового окна «Таблица цветов». Отредактируйте эту таблицу и сохраните ее для последующего использования или щелкните «Загрузить», чтобы загрузить ранее созданную таблицу цветов. Этот параметр также отображает текущую адаптивную палитру, которая может оказаться полезной для просмотра цветов, наиболее часто используемых в изображении.
Предыдущая
Использует пользовательскую палитру от предыдущего преобразования, позволяя легко преобразовать несколько изображений с использованием одной и той же заказной палитры.
Количество цветов
Для палитр «Равномерная», «Перцепционная», «Селективная» и «Адаптивная» можно задать точное количество отображаемых цветов (до 256), введя соответствующее значение в поле «Цвета». Это поле определяет только, как создается таблица индексированных цветов. Для Adobe Photoshop изображение по-прежнему будет 8-битным с 256 цветами.
Включение цветов и прозрачность
Чтобы указать цвета для таблицы индексированных цветов или задать прозрачность для изображения, выберите следующие параметры:
Принудительные
Содержит параметры для принудительного включения определенных цветов в таблицу цветов. «Черно-белый» добавляет в таблицу цветов чисто-черный и чисто-белый цвета, «Основные цвета» — красный, зеленый, синий, голубой, пурпурный, желтый, черный и белый, «Web» добавляет 216 цветов Web, а «Заказной» позволяет выбрать пользовательские цвета для добавления в таблицу.
Прозрачность
Указывает, следует ли сохранять во время преобразования прозрачные области изображения. Выбор этого параметра добавляет в таблицу цветов специальную запись индекса, соответствующую прозрачным цветам. Если этот параметр не выбран, то прозрачные области будут закрашены матовым цветом (или белым, если матовый цвет не выбран).
Подложка
Определяет фоновый цвет, используемый для заполнения сглаженных краев, смежных с прозрачными областями изображения. Если выбран параметр «Прозрачность», то матовый цвет применяется к сглаженным краям, что способствует смешиванию краев с фоном веб-страницы того же цвета. Если параметр «Прозрачность» не выбран, матовый цвет применяется к прозрачным областям. Если активирован параметр «Прозрачность», то выбор пункта «Нет» сформирует прозрачную область с резкой границей; в противном случае все прозрачные участки заполнит сплошной белый цвет. Параметры матового цвета доступны только тогда, когда в изображении присутствует прозрачность.
Дизеринг
За исключением случаев, когда выбран параметр «Точная», в таблице цветов могут содержаться не все цвета, присутствующие в изображении. Для имитации цветов, отсутствующих в таблице, можно использовать смешение цветов. Суть его заключается в смешивании пикселов доступных цветов для имитации цветов, не включенных в таблицу. Выберите в меню параметр смешения, а затем введите процентное значение степени дизеринга. Чем выше это значение, тем больше цветов будут смешаны, но это может увеличить размер файла. Выберите один из следующих параметров:
Нет
Смешение цветов не производится, вместо этого подбирается цвет, наиболее близкий к отсутствующему. Это приведет к появлению в изображении резких переходов между оттенками цветов, что создает эффект постеризации.
Случайный
Использует метод диффузии, который производит менее структурированный дизеринг, нежели с использованием параметра «Узор». Чтобы защитить от смешения цвета изображения, которые содержатся в таблице цветов, выберите параметр «Сохранить точные цвета». Это полезно для сохранения в веб-изображениях тонких линий и текста.
Узор
Использует квадратный узор наподобие полутонового для имитации цветов, отсутствующих в таблице цветов.
Шум
Позволяет уменьшить стыки вдоль краев фрагментов изображения. Выберите этот параметр, если планируется разрезать изображение, чтобы поместить его в HTML-таблицу.
Ok, wait and stop.
Two parts here, first the important one.
As almost 95% of these cases… You do not mention at all the color profile you are using or need.
Corel X7 does a decent job when converting color modes, but you need to have it configured right.
-
Find out what type of paper you are going to use. Mainly coated or uncoated. I am guessing coated.
-
Define the region of the world and the specific profile the press is using. I am guessing Europe here, but one common problem is that people recommend Fogra profiles that use a TAC of more than 300%… and then they decide they need a 300% top.
I’m sorry, my Corel is in Spanish, but here is a screen capture:
- Go to Tools > Color > Default preset?
And on the screen choose one based on the information of the publisher.
Second part
But the specific problem you are describing is that you are testing your file on a heck of different programs that manage the color profiles differently. Some simply ignore them.
The last image you posted is simply discarding all the CMYK previsualization and colors profile because some web browsers can NOT handle a CMYK file correctly, so do not worry. The same on XnView.
The first image is an RGB file before the conversion it is probably simply using the RGB profile or not using any at all, which on an RGB file is probably not a big deal.
The second is one screen capture of the program actually simulating the color conversion. That is what a pro program do, give you a representation of the colors simulating how they will change on print. If you did embed the color profiles that will be fine.
The press is not going to open the file on a viewer, or a web browser, they will work within a workflow of programs that consistently handle the embedded color profiles and CMYK values. This is why the first part is the important one. The ideal thing would be that your monitor has some minimum calibration.
Let me spam you with an ugly old webpage of mine. https://otake.com.mx/ColorCalibration/ The most important part is the gamma. The modern standard is 2.2.
Edited. Part 3
You need to prepare two different PDF files, but not the color issue. Adobe reader is one of those programs that make a good representation of a CMYK file inside it. So you could see the final CMYK PDF file prepared from Corel and use adobe viewer to see it.
But in reality, you need to prepare a separate PDF to be viewed online for the file size.
When exporting a PDF File for prepress, the file is normally quite big for two reasons.
- The Raster images need to be at high resolution, let’s say the typical 300PPI
- They need to be CMYK and with minimal compression, this is using only ZIP compression. Even using High-quality JPG compression (which I only recommend in case you know what you are doing) a CMYK file does not compress well.
For a good PDF to be viewed online it is a good approach to prepare a reduced version of the PDF, with images on RGB mode, resampled down, let’s say to 100PPI which makes them 9 times lighter and with some good JPG compression to make them, not perfect but easy to handle. This will produce a PDF file lets say 50 times lighter than the one made for print.
Part 4
how can I be confident that it will be correct in the final version?
By maintaining al the Color Management workflow all the way. I will expand it from the photoshoot itself but highlight the ones relevant to your part.
-
A good illumination with lights with good color consistency (No cheap fluorescent lights or cheap led lights for example)
-
Good exposition and white balance on the camera. Images saved with a defined color profile.
3. Consistent management of the files, no discarding of the embedded color profile.
4. If for some reason the images have not an embedded color profile, you need to decide at this point to embed one. For print, a commonly used is Adobe 1998, for web-only sRGB, for both, stay with the Adobe one.
5. If you need to edit them, use a calibrated monitor and a program that actually previews this (Corel Draw and Corel Photopaint are a good option with the settings as I showed you)
6. Work in RGB as long as you can with the color simulation turned on, leave the conversion just as the last step.
7. Send a correctly prepared file with the profiles embedded.
-
Ask for feedback of the printer.
-
Ask for a digital print well-calibrated. This is easier if you live nearby, but sometimes they can send a printed simulation overseas… Ask.
-
But the real thing is standing in the print room when the print is actually happening, and grabbing the first fresh samples. This sounds silly on these modern days but for some crucial projects, this could be imperative the first time you work with a new provider.
With a well-calibrated workflow, you can stop at point 8 and be confident that things will go fine.
An alternative tho steps 3-7 is to leave the color handling by a studio.
Ok, wait and stop.
Two parts here, first the important one.
As almost 95% of these cases… You do not mention at all the color profile you are using or need.
Corel X7 does a decent job when converting color modes, but you need to have it configured right.
-
Find out what type of paper you are going to use. Mainly coated or uncoated. I am guessing coated.
-
Define the region of the world and the specific profile the press is using. I am guessing Europe here, but one common problem is that people recommend Fogra profiles that use a TAC of more than 300%… and then they decide they need a 300% top.
I’m sorry, my Corel is in Spanish, but here is a screen capture:
- Go to Tools > Color > Default preset?
And on the screen choose one based on the information of the publisher.
Second part
But the specific problem you are describing is that you are testing your file on a heck of different programs that manage the color profiles differently. Some simply ignore them.
The last image you posted is simply discarding all the CMYK previsualization and colors profile because some web browsers can NOT handle a CMYK file correctly, so do not worry. The same on XnView.
The first image is an RGB file before the conversion it is probably simply using the RGB profile or not using any at all, which on an RGB file is probably not a big deal.
The second is one screen capture of the program actually simulating the color conversion. That is what a pro program do, give you a representation of the colors simulating how they will change on print. If you did embed the color profiles that will be fine.
The press is not going to open the file on a viewer, or a web browser, they will work within a workflow of programs that consistently handle the embedded color profiles and CMYK values. This is why the first part is the important one. The ideal thing would be that your monitor has some minimum calibration.
Let me spam you with an ugly old webpage of mine. https://otake.com.mx/ColorCalibration/ The most important part is the gamma. The modern standard is 2.2.
Edited. Part 3
You need to prepare two different PDF files, but not the color issue. Adobe reader is one of those programs that make a good representation of a CMYK file inside it. So you could see the final CMYK PDF file prepared from Corel and use adobe viewer to see it.
But in reality, you need to prepare a separate PDF to be viewed online for the file size.
When exporting a PDF File for prepress, the file is normally quite big for two reasons.
- The Raster images need to be at high resolution, let’s say the typical 300PPI
- They need to be CMYK and with minimal compression, this is using only ZIP compression. Even using High-quality JPG compression (which I only recommend in case you know what you are doing) a CMYK file does not compress well.
For a good PDF to be viewed online it is a good approach to prepare a reduced version of the PDF, with images on RGB mode, resampled down, let’s say to 100PPI which makes them 9 times lighter and with some good JPG compression to make them, not perfect but easy to handle. This will produce a PDF file lets say 50 times lighter than the one made for print.
Part 4
how can I be confident that it will be correct in the final version?
By maintaining al the Color Management workflow all the way. I will expand it from the photoshoot itself but highlight the ones relevant to your part.
-
A good illumination with lights with good color consistency (No cheap fluorescent lights or cheap led lights for example)
-
Good exposition and white balance on the camera. Images saved with a defined color profile.
3. Consistent management of the files, no discarding of the embedded color profile.
4. If for some reason the images have not an embedded color profile, you need to decide at this point to embed one. For print, a commonly used is Adobe 1998, for web-only sRGB, for both, stay with the Adobe one.
5. If you need to edit them, use a calibrated monitor and a program that actually previews this (Corel Draw and Corel Photopaint are a good option with the settings as I showed you)
6. Work in RGB as long as you can with the color simulation turned on, leave the conversion just as the last step.
7. Send a correctly prepared file with the profiles embedded.
-
Ask for feedback of the printer.
-
Ask for a digital print well-calibrated. This is easier if you live nearby, but sometimes they can send a printed simulation overseas… Ask.
-
But the real thing is standing in the print room when the print is actually happening, and grabbing the first fresh samples. This sounds silly on these modern days but for some crucial projects, this could be imperative the first time you work with a new provider.
With a well-calibrated workflow, you can stop at point 8 and be confident that things will go fine.
An alternative tho steps 3-7 is to leave the color handling by a studio.