Монстр или ошибка аниме

«Монстр» — одно из немногих аниме, в котором так искусно сочетается реализм: общая стилистика и рисовка; реалии Западной и Восточной Европы (Германии и Чехии) в 80-х и 90-х годах прошлого века; политические события и история; неспешный, но продуманный до мелочей сюжет; пейзажи, архитектура и огромное немалое количество персонажей.

«Монстр» — это психологический триллер за авторством мангаки Наоки Урасавы, его стиль довольно узнаваем. Режиссером адаптации стал Масаюки Кодзима, который справился с работой на 100%, не вырезав ничего важного и не добавив отсебятины.

При просмотре может показаться, что здесь замешана мистика, ведь мрачная, гнетущая атмосфера, выраженная в общей стилистике и музыке, а также загадочные убийства поначалу немного пугают и до конца не отпускают подозрения в чем-то сверхъестественном. Однако, здесь не всё так, как кажется на первый взгляд.

Для зрителя история начинает свое повествование в 1986 году, однако многие важные сюжетные события происходили в прошлом и зритель составляет картину мира по крупицам информации, которая с каждой серией разрастается всё больше и больше.

Нас знакомят с молодым японцем и талантливым нейрохирургом. Кэндзо Тэнма живет в Дюссельдорфе, работает в престижной больнице и встречается с дочкой главврача — Евой Хайнеман.

Однако, по воле случая и своих действий, Кэндзо попадает в паутину сложных и запутанных событий, в которых он, вместе с нами, на протяжении 74 серий пытается разобраться. Эти события полностью изменили его жизнь и вынудили подвергнуть сомнению главное кредо врача: «Все ли жизни равноценны?» — это вопрос является лейтмотивом всего сериала и будет основной причиной внутренней борьбы нашего героя.

Выбор Тэнмы – это отсылка к созданному философом Ф. Футом, этическому эксперименту о тележке. Концепция состоит в невозможности выбора между человеческими жизнями.

Сериал затрагивает судьбы многих людей. Каждому персонажу уделяли достаточно внимания для раскрытия характера и мотива, отчего они не кажутся пустышками и за ними также интересно наблюдать. Однако разбор каждого персонажа данного произведения тянет на отдельный пост.

Как я уже говорил — история не ограничивается границами одной страны. Сериал может устроить экскурсию по Праге!

Перейдем к другим отсылкам.

Запретный плод. Анне несколько раз предлагают фрукты. Змей искушал Еву, предлагая запретный плод и ее грех повлек за собой изгнание из рая. Целью организации было склонить Йохана на свою сторону. Но прежде, чем искусить Адама, змей соблазнил Еву (а далее, она Адама). Поэтому, Анна служит приманкой для брата. Один из нео-нацистов составляет фрукты в некую схему: четыре груши и кивано посередине, возвышается над ними. Кивано – другое название «рогатая дыня». Его сладкая мякоть покрыта кожурой с шипами. Собственно, дыня представляет Йохана («зверь с рогами»), а четыре груши – трое волхвов и Иоан Креститель, которые первыми увидели Иисуса. Четверо основателей хотели сделать Йохана своей «мессией».

Кинематографические отсылки

«Беглец» (1993), Эндрю Дэвис. Счастливая жизнь хирурга в одночасье превратилась в ад: его обвиняют в убийстве, которое он не совершал. Врач утверждает, что видел настоящего преступника, но ему никто не верит. Герой сбегает, чтобы постараться доказать свою невиновность, а за его поимку берется, особенно преданный своему делу, инспектор.

«Невероятный Халк» (1978 г.) – американский телесериал, созданный на основе комиксов Marvel. Во время эмоционального стресса, герой превращается в огромное, невероятно сильное существо. «Великолепный Штайнер» – сериал, который в детстве обожал Гриммер.

«Твин Пикс» – сериал 90-х, созданный Дэвидом Линчем. Танец карлика посреди Красной комнаты.

«Сияние» (1980), Стэнли Кубрик. Маленькие Йохан и Анна в платьях, напоминают культовых близняшек Грейди.

«Бумажная погоня» (1973), Джеймс Бриджес. Фильм о первокурснике юридического факультета Гарварда. Профессор Анны списан со строгого профессора Кингсфилда, который «мучил» студентов вопросами и унижал тех, кто не был в состоянии ответить.

«Я люблю тебя, Филлип Морис» – фильм появился намного позже аниме, но снят про реального, виртуозного мошенника 90-х. Стивена Рассела окрестили Гудини из-за того, что тот несколько раз успешно покидал исправительные учреждения.

«Летняя пора» Дэвида Линна, 1955 год. Фильм, который по сюжету являлся любимым у хозяина кафе Росо. Повествует о романтической встрече хозяина антикварного магазина и учительнице, которая приезжает в Венецию на каникулы. К слову, заканчивается кино также, как и расставание Росо с Анной – герой провожает девушку на вокзал и ту навсегда уносит поезд.

«В пасти безумия» – фильм ужасов режиссера Джона Карпентера, 1994 год.По сюжету, главный герой – писатель, чьи книги стали пользоваться невероятным успехом. На первый взгляд, в них нет ничего особенного, однако на читателей они производили неизгладимый эффект: вспышки гнева, психологические расстройства, потеря памяти. Сам автор внезапно исчезает, а страховой агент Джон отправляется на его поиски. В итоге, нити расследования приводят его в некий город, который описан в книге. Эксперт, которого находит Тэнма, характеризует сказки Поппе, как «дышащие злом». Именно они использовались во время психологических чтений для детей в доме Красных роз.

«Деревня проклятых» (1960), вновь Джон Карпентер. На свет появляется группа похожих друг на друга, белокурых детей. Все они невероятно интеллектуальны и обладают способностями к психологической манипуляции. При этом, лишены какого-либо проявления эмоций. Дети убивают всех, кто, как они считают, представляет для них опасность.

Литературные отсылки

На книжной полке в доме Йохана располагаются следующие книги: «Процесс» Франца Кафки, «Бесы» Федора Достоевского, «Исповедь» Жан-Жака Руссо, «Удивительная история Питера Шлемиля» Адельберта Шамиссо. Кристоф выбирает последнюю и начинает читать. Книга повествует о человеке без тени. Помимо этого, в ней есть еще одна занимательная отсылка: «…человек один за другим вынимал из кармана предметы, которые никак не могли там поместиться, — подзорную трубу, турецкий ковёр, палатку и даже трёх верховых лошадей.»

Разное

Кроссовки Тэнмы – явная реплика конверов. Похожая модель, которую удалось найти Converse CT OX Arizona Racer White Athlet.

Способ, которым Йохан повязывает шарф, называется Бидермейер. Аналогичное название имеет художественное направление в немецком искусстве 19 века. Основная его черта – идеализм. Идеологические предпосылки этого стиля лежат в неустойчивом политическом положении в Германии и Австрии того времени. Тревожное положение вызывали необходимость ухода от реальности.

«Манхэттен без вишенки – не Манхэттен» — заявляет бармену Отто. А еще он считает, что «дела складываются удачно, когда вишенка во рту». Это иллюстрация некого ритуала, который совершают многие мошенники, отправляясь «на дело».

Анна, в момент знакомства с инспектором в баре, пьет Голубую лагуну.

Робэрто курит Gauloises Légères (light)

В разных сценах Ева пьет виски – Джек Дэниэлс и Бен Невис

Многая информация по отсылкам взята отсюда.

Сериал наполнен отсылками. Есть как явные, так и скрытые. Автор ссылается на легенды, библейскую тематику, реальные локации, архитектуру, культуру, историю 20 века, книги, кинематограф, музыку и многое другое.

«Давным-давно жил-был монстр, у которого не было имени. Монстр очень хотел получить имя, поэтому он отправился в путешествие, чтобы найти себе имя… И хотя теперь он получил имя, не осталось никого, кто бы мог называть его по этому имени. Йохан — это чудесное имя»

Некоторым история может показаться затянутой, некоторым — занудной. Но для меня «Монстр» навсегда занял место в сердце.

   Среди фанатов «Монстра» встречается много тех, кто считает концовку аниме (а значит и манги, ибо они идентичны) откровенно неудачной или попросту слабой. С моей точки зрения главная причина такого отношения кроется в неумении собрать все части пазла, придуманного Урасавой, воедино. Поэтому сегодня я взял на себя смелость описать собственную версию произошедшего. Быть может кому-то она покажется интересной, заставит взглянуть на историю под другим углом.
Комментарии приветствуются.

   Поскольку двумя словами здесь явно не обойтись, я решил прибегнуть к последовательному перечислению наиважнейших аспектов сюжета, после прочтения коего, конечная сцена — разговор Тэнмы с Йоханом в больнице, — должна обрести в ваших глазах всю свою беспредельную значимость.
   Но сперва небольшое уточнение по поводу имен:
Сестру Йохана я стану называть Ниной.
Анна — имя матери близнецов, известное нам по первоисточнику.

    ОСТОРОЖНО СПОЙЛЕРЫ!
    Итак…

— Вскоре после рождения близнецов Анне удается сбежать из-под надзора и спрятаться в доме «У Трех Жаб».
— После исчезновения Хеленки Новаковой, Ганс Георг Шувальд приезжает в Прагу, находит Анну и разговаривает с ней о бывшей возлюбленной. На протяжении всей беседы Йохан и Нина сидят рядом и все слышат. Йохан запоминает детали.
— Через какое-то время Франц Бонапарта и стоящая за ним организация выясняют местоположение Анны и близнецов.
— Увидев Бонапарту, Анна испытывает желание отомстить ему. Совершить месть должен один из детей. («мои дети отомстят за меня»).
— Бонапарта принуждает Анну выбирать из двоих детей. Анна отдает ему Нину.
— Нину увозят в Особняк Красных Роз. Анну прячут в другом месте. Йохан остается наедине с книгой «Монстр, у которого не было имени» и раз за разом читает ее, ожидая возвращения матери.
— После долгих раздумий в одиночестве Йохан приходит к выводу, что мать хотела отдать Бонапарте вовсе не Нину, а ЕГО. Не в силах справиться с душевной болью он искажает собственные воспоминания и впервые видит «мир без имен» (*подробное объяснение этого момента будет далее).
— Нина возвращается из Особняка Красных Роз и рассказывает Йохану обо всем с ней случившемся.
— Йохан начинает верить, что ужасный эксперимент (превращение человека в монстра), которому подверглась сестра, на самом деле произошел с ним, и что он должен был убить Бонапарту, как того желала мать, но потерпел неудачу. Теперь он считает, что он и Нина имели равные шансы быть отправленными в особняк и выбор матери стал СЛУЧАЙНЫМ)
— Йохан приходит к концепции мира, в котором не осталось никого, кроме него (воспринимает себя и сестру, как одно целое) и Анны.(ад одиночества, пейзаж конца света)
— Нина и Йохан поджигают квартиру в доме «У Трех Жаб».
— Йохан, Нина и Анна воссоединяются вновь. Йохан просит у матери прощение за то, что не смог убить Бонапарту.
Их разговор выглядит следующим образом (в интерпретации Нины):
   Йохан: Прости меня.
   Анна: Почему ты извиняешься?
   Йохан: Тогда… (Анна смотрит на Йохана)
   Анна: Теперь вы двое должны будете жить по своему усмотрению.
   Анна: Почему ты плачешь? (Йохану)
Считая, что это он не смог убить Бонапарту, Йохан решает, что ему суждено искать мести (за мать) и дальше.
— Анна, будучи подавленной психически, бросает детей и уходит.
— Йохан и Нина отправляются в путешествие (искать Бонапарту), в ходе которого Йохан убивает всех, с кем они сближаются.
— Дети падают без сил на границе Чехословакии и Восточной Германии.
— Близнецов находит генерал Вольф. Он же дает Йохану имя «Йохан».
— В награду за спасение Йохан убивает людей, близких генералу Вольфу, дабы тот почувствовал «как он себя чувствует», дабы он увидел мир таким, как он его видит (ад одиночества).
— Генерал Вольф отправляет Йохана в 511 детский дом. Нину помещают в другой приют под именем «Анна».
— В ходе занятий, проводимых в 511 детском доме, Йохан начинает ощущать, что постепенно забывает прошлое. Дабы сохранить свои воспоминания, ему в голову приходит идея проассоциировать историю своей жизни с сюжетом сказки «Монстр у которого не было имени».( Возможно на это решение повлияло еще и то, что Вольф назвал его «Йоханом»). Как это выглядит в его исполнении:

Сказка — реальность.
Сказочная страна — Прага.
Замок — Особняк Красных Роз.
Следовательно история о том, как монстр съел всех обитателей замка — история о том, как Бонапарта отравил людей в особняке.
Мальчик «Йохан» — Йохан и Нина в одном лице. Они близнецы (я — это ты, а ты — это я)
Монстр, который не нашел имени — Анна (мать).
Монстр, который съел свою половинку в конце истории — Франц Бонапарта.
Мать хотела отомстить Бонапарте потому, что он угрожал ее «съесть».

— Йохан раз за разом прокручивает в голове эту историю, ее же мы слышим на пленке, охота за которой впоследствии развернется в Праге (больше всего на свете я боюсь забыть Анну (мать)).
План не прокатывает: Йохан все равно забывает о своем ассоциативном ряде, забывает, что должен убить Бонапарту и к моменту «выпуска» из детского дома помнит только саму сказку и то, что второго монстра зовут «Анна».
— Во время пребывания в детском доме Йохан предрекает наступление «конца света», когда все люди убьют друг друга и решает готовиться, дабы обеспечить выживание себе и своей сестре.
— Йохан провоцирует бойню в 511 детском доме, в ходе которой выживают двое: он и Кристоф.
— Йохан делится с Кристофом идеей о конце света (которую позже тот будет рассказывать Мартину).
— Йохана и Нину усыновляет чета Либерт. Йохан ведет себя мирно, пока…
— В одну прекрасную ночь в их доме не появляется Франц Бонапарта. Йохан замечает его присутствие.
Визит Бонапарты дает толчок к построению нового ассоциативного ряда (старый, как и события до попадания в 511 детский дом, почти полностью забыт). Теперь сказка читается следующим образом:

Сказка — реальность.
Сказочная страна — Восточная Германия.
Замок — 511 детский дом.
Следовательно история о том, как монстр съел всех обитателей замка — история о том, как Йохан спровоцировал резню в детском доме.
Мальчик «Йохан» — сам Йохан.
Монстр, который не нашел имени — Нина (на тот момент носившая имя Анны, что тоже сыграло свою роль)
Монстр, пожирающий, свою половинку в конце сказки — это то, что случится с Ниной, вздумай Йохан подойти поближе.
Надо отметить, что сам Франц Бонапарта, согласно данной структуре — монстр внутри Йохана. Он вообще не воспринимает его на тот момент, как живого человека.

— Посчитав, что монстр находится внутри него, Йохан видит грозящую сестре опасность. (беги, пока монстр не поймал тебя). Он убивает Либертов и просит сестру выстрелить себе в голову, что она и делает.
Вообще с того момента, как Йохан понимает, что монстр находится внутри него, все убийства, манипуляции с его точки зрения — это дело рук монстра. Даже если Йохан и не хочет убивать сестру, монстр внутри него все равно сделает это, ведь он, согласно сказке, становится больше…
— Жизнь Йохана спасает доктор Тэнма.
— Йохан решает разделиться с Ниной до того момента, как им исполнится 20 лет.
— Йохан начинает претворять в жизнь части плана, связанного с «наступлением конца света» (открытие подпольного банка, история с корпорацией Ганса Шувальда, протаскивание Кристофа в политику и т. д.)
— По достижении 20-летнего возраста Йохан вновь предстает перед Ниной, мотивирует ее на начало «игры в преследование». Цель — контроль над ней, недопущение расклада, при котором организация Чапека сможет использовать ее, чтобы добраться до него. Плюс он вовлекает в дело Тэнму.
— Йохан убивает бывших приемных родителей, оставляя характерные надписи на стенах.
— Йохан подбирается вплотную к Шувальду (используя в том числе и знания, полученные из его разговора с матерью), намереваясь унаследовать его власть, но тут в его руки попадает книга «Монстр, у которого не было имени», дающая ему представление о том, что «за тьмой, которую он видит, скрывается еще одна тьма, куда большая». (Тот же эффект, что у Роберто с чашкой какао)
— Дабы выяснить что это за «тьма», Йохан отправляется в Прагу. (не отбрасывая пока свои планы, относительно «конца света»).
— В Праге Йохан узнает о кассетной записи, сделанной в 511 детском доме и прилагает усилия, чтобы ее добыть.
В ходе прослушивания записи он вспоминает следующие вещи:
1) Над ним провели эксперимент в особняке Красных роз «где много людей умерло», после которого он чувствовал, что «в мире не осталось никого, кроме него и Анны.»
2) Монстров из истории звали Анна и Франц Бонапарта.
3) Анна — его мать, а вовсе не сестра.
4) Франц Бонапарта — человек из Особняка Красных роз.
5) Его мать жива.
— Йохан вспоминает, что ребенком встречался с Чапеком.
Чапек должен обладать информацией о том, кем в действительности был Бонапарта (однако Йохан все еще считает, что Бонапарта — монстр внутри него)
— Йохан посещает особняк Красных Роз и сжигает его. Йохан осознает, что Бонапарта — реальное лицо.
Иными словами он полностью вспоминает свою первичную схему интерпретации сказки, которую я уже приводил. Йохан вспоминает, что должен убить Бонапарту во имя мести и начинает охоту на него.
Ах да… и он думает, что это эксперимент в особняке Красных Роз сделал его монстром, как до этого считал, что во всем виноват 511 детский дом.
— Йохан встречается с Чапеком, который говорит ему, что сын Бонапарты живет в Праге. С помощью этой информации Йохан впоследствии выйдет на Руэнхейм.
— Йохан встречается с Ниной и узнает от нее, что его воспоминания ложны, что на самом деле это ее забрали в Особняк красных Роз, а его оставили дома.
Это открытие шокирует его. Выходит он начал убивать людей, основываясь на воспоминании, которое даже не было его собственным. Выходит монстр появился вовсе не как следствие эксперимента, а был до него.
Йохан намеревается покончить с собой, он понимает, что то, что он сделал с сестрой непростительно.
Кроме того… раз его воспоминание о жутком эксперименте ложно, значит нет ничего поистине ужасного, что сделало бы его таким, значит он был монстром с САМОГО НАЧАЛА. Раз он является подлинным монстром, то, возможно, Анна(мать) видела его задатки, знала о них еще тогда. А значит есть вероятность, что она хотела отправить в особняк вовсе не Нину, а его. Есть вероятность, что он был для нее «нежеланным ребенком»…
Но вернемся к хронологии.
— Несмотря на все это, Йохан все еще чувствует потребность отомстить Бонапарте за то. что он сделал с его матерью и сестрой.
— Йохан выясняет, что Бонапарта живет в Руэнхайме.
— Глядя на рисунки Бонапарты, изображающие его и Нину, Йохан обретает еще одно воспоминание:
Он начал убивать из-за ложных воспоминаний об эксперименте в особняке Красных Роз. Он сформировал ложные воспоминания потому, что верил: он должен отомстить за мать, таково было его задание, но теперь и оно стало бессмысленным, коль скоро оказалось, что Бонапарта пытался спасти их («вы драгоценные сокровища, вы не должны становиться монстрами»). Бессмысленна изначальная задача — бессмысленен и весь пройденный путь.
Кошмар наяву.
— Йохан демонстрирует Тэнме «пейзаж конца света». Отец мальчика (которого, кажется, звали Вим) стреляет ему в голову.
— Тэнма решает вторично спасти Йохана. Йохан впадает в кому на несколько лет.
— Тэнма встречается с матерью близнецов (Анной) и выясняет их реальные имена, едет к Йохану рассказать об этом….
И вот тут-то начинается самое интересное.

    Факт, что у близнецов были имена, становится доказательством желания Анны отдать Бонапарте вовсе не Нину, но Йохана. Он разоблачает последнюю тайну, тайну, с которой все началось. Он превращает вероятность того, что Анна (мать) видела Йохана монстром. «нежелательным ребенком» в уверенность.
Вопрос, который Йохан задает Тэнме в больнице риторичен, ибо ответ на него он знает. И знал, но сделал все, чтобы забыть, настолько невыносима была для него эта мысль. Он сам лишил себя имени.
Чтобы забыть о том, что мать хотела отдать именно его, Йохан сочинил свой собственный сценарий произошедшего. Сценарий этот опирался на то обстоятельство, что дети не имели имен.(а они, как выяснилось, были)
У близнецов нет имен —> мать не может различить их —> не может предпочесть отдать кого-то конкретного.
Однако на деле:
1) Имена были, это факт.
2) Ничто не мешало Анне называть ими детей, когда они сбежали от Бонапарты и она наверняка делала это.
3) Анна колебалась при выборе, а значит держала в уме кого-то конкретного. (!)
4) Йохан, как мы выяснили, был монстром с самого начала и мать могла… нет, знала об этом.
5) Анна желала отомстить Бонапарте. Кто может убить другого монстра? Еще больший монстр.
6) Нина помнила свое имя, когда они с братом пытались пересечь границу. На тот момент еще не было обстоятельств, способствовавших амнезии, однако Йохан прервал ее сказав «У нас нет имен».

Обмануть себя Йохану помог еще и тот факт, что при выборе Анна не называла имен. Не сказала: «я выбираю *настоящее_имя_Йохана*. Почему? Вероятней всего из-за чувства вины перед сыном. Она воспользовалась тем, что дети были одинаково одеты, чтобы смягчить свое предательство, помочь ему смазать осознание того, что он является нежеланным ребенком. И Йохан ухватился за эту возможность, единственную возможность…

    Почему же в особняк отправилась все-таки Нина?
1) Анна действительно в этот момент не знала кто есть кто и сыграла в этакую «лотерею», подспудно желая отдать Йохана. Он был ее выбором.
2) Анна знала кто из близнецов с какой стороны находится. Она понимала, что Йохан является монстром и, опять же, именно он был ее первоначальным выбором. Но! В момент решения любовь к сыну не позволила ей совершить задуманное. Маленький Йохан правильно истолковал ее мотив (Анна видит, что он монстр, хочет отомстить Бонапарте) и тот выбор, что она сделала (отдать его), но он не принял во внимание причину, остановившую ее руку. Иными словами основывался лишь на половине правды.
В больнице он увидит ее целиком.
В пользу данной версии говорит и мое видение сказки «Пробудившийся монстр», идущей в качестве приложения к новелле «Другой монстр». Однако насколько оно верно судить пока рано (раз уж чтение и перевод до сих пор не закончены).

    Тэнма действительно не сказал Йохану его имя, потому, что все понял и ужас на его лице лучшее тому подтверждение.